写实人生

写实人生

图书基本信息
出版时间:2012-8
出版社:南京师范大学出版社
作者:封加樑,林明
页数:211
字数:145000
书名:写实人生
封面图片
写实人生

前言
陈传席    《文史通义·原道篇》有云:“故欲知道者,必先知周、孔之所以为周、孔。”因为“道”出于周、孔,所以必须先知周、孔。孟子还说:“颂其诗,读其书,不知其人,可乎?”    封加棵是我在南京师范大学任教时的博士生,以研究徐悲鸿的论文获得博士学位。当他研究徐悲鸿的绘画和绘画理论时,我就告诉他,必须先了解徐悲鸿,即欲知“道”者,必先知徐悲鸿之所以为徐悲鸿,读其书,必知其人。所以封加棵、林明又写了这本《徐悲鸿传》。    自明代以降,以画为业者,何止千百万人,但真正可观者,历代不过数人而已。“天地有正气,杂然赋流形。”但天地间正气、清气是有限的,赋予人也有限,所以,真正的名家历来都不会多。数来数去,也就那几个人。徐悲鸿乃是那个时代最杰出者之一。他中西画皆精,又从事美术教育,更从事国画改良,对中国画影响至大。徐悲鸿之后,人物画的发展几乎都受他的影响。所以,要研究现代中国画,要研究现代中国的画史,必须知道徐悲鸿。    蒋碧薇写了《我与悲鸿》,廖静文写了《徐悲鸿的一生》,上海的王震写了《徐悲鸿研究》,又整理了一系列的徐悲鸿资料。但像徐悲鸿这样的大家,研究文章及传记等,再有几倍,也不算多。封加棵、林明在前人基础上,又写了这本《徐悲鸿传》。因为我曾是封加棵的导师,便约我为之序。我曾经在徐悲鸿任过教授和系主任的地方担任教授二十余年,回忆往事和南京师范大学的美丽风光,旧情油然而生,感慨万千,然事忙,聊书数语而已。    2012年3月于中国人民大学
内容概要
  “随园大家丛书”定位在学术和生活传记之间,力求反映每位大家的学术人生与心路历程,并且要避免过于学术化和理论化,能够适合一般大众阅读。同时要求插入60至100幅图片。封加樑、林明所著的《写实人生:徐悲鸿》为“随园大家丛书”之一。《写实人生:徐悲鸿》以时间为经,以空间为纬;以叙述为主,以点评为辅;记述了徐悲鸿先生的艺术人生。
书籍目录
壹 童年与少年
一、屺亭露才
二、三赴上海
三、哈同拜师
贰 青年
一、留学日本
二、京城励志
三、巴黎追梦
叁 壮年
一、从南国社到中央大学
二、赈灾南阳
三、缘结重庆
肆 暮年
一、艺专复校
二、壮心不已
三、长眠八宝山
伍 悲鸿艺术观
一、写实人生
二、世纪恩怨
三、吴冠中与徐悲鸿
四、“二徐之争”
附录一 惑
附录二 我也“惑”
附录三 “惑”之不解
附录四 我不惑
附录五 徐悲鸿生平年表

章节摘录
版权页:
插图:
屺亭露才
江苏宜兴简称宜,春秋时属吴,秦置阳羡县。
居民绝大多数属汉族江浙民系,使用吴语太湖片方言。
在宜兴市东北部,有一屺亭镇,因位于屺山西得名。
屺亭镇东南侧的太湖,碧波浩渺,水天一色,养育了多少江浙儿女。
从地图上看,宜兴的屺亭镇地处沪、宁、杭三角中心地带。
优越的地理位置,得天独厚的自然条件,让生长于此的人们天生就比别人多了一些智慧和灵气。
1895年,这里诞生了一位多年后让世人瞩目的伟大画家一徐悲鸿。
徐悲鸿是父亲徐达章的长子,出于爱护,他给这孩子取了个颇具乡土气的名字——徐寿康,其意义也很简单,只希望他能健康长寿。
在徐悲鸿的印象中,尽管父亲徐达章是当地有名的书画家,但当时的中国农村思想保守,父母又生了五个子女,所以虽然家有不少农田,但因为孩子多,徐悲鸿从小家庭贫困。
因此,能诗善文的私塾先生徐达章常奔波于方圆百里,为乡人作画写对联以补生活之绌,但徐达章从未对子女的教育有所疏忽,早在徐悲鸿六岁时,父亲就让他开始接受传统文化,教他识文断字。
据徐悲鸿先生自述,他母亲姓鲁,是一个心地很好的农村妇女。
徐悲鸿能明显感觉到她对父亲的崇敬。
或许是因为天天看见父亲画画,徐悲鸿从识字起就对画画产生兴趣,但当时因为年龄太小父亲不肯教他。
据说有一次,父亲对悲鸿讲,我要出去一趟,谁来找我,叫他留一个名。
父亲出去后,有个人来了,问悲鸿,你父亲呢?悲鸿说,他不在。
这个人就走了。
等悲鸿父亲回来问他,有人来吗?悲鸿答,有人来的。
又问来人姓什么叫什么,悲鸿却答不出来。
父亲埋怨他,连个人名都记不住。
悲鸿笑笑,也不辩解,只把手摊开,父亲一看悲鸿手掌上所画人像,就明白方才来的客人是谁了。
自此之后,父亲就再也没反对过徐悲鸿画画。
九岁的时候,父亲就让他每天摹一幅当时流行的《吴友如画本》,学习调色、设色等绘画技能,这就是徐悲鸿学画的开始。
还有一回,悲鸿家隔壁的老太太去世了,家人很伤心,一边哭一边遗憾,遗憾生前没有给老太太拍个照片,连个念想也没留下。
悲鸿听见了说,不要紧,我来画一幅吧。
他就画了一幅老太太在河边洗衣裳的画。
一看悲鸿画的老太太,老太太的儿子说,这就是我的母亲嘛,你怎么画出来的呢?悲鸿说,我经常看到她在河边洗衣服,我看见过她的样子,想着想着就画出来了。
在父亲的细心指导下,天资聪颖的徐悲鸿未满十岁便读完了《诗》、《书》、《礼》、《易》,还能为乡里人写春联,能帮父亲在画面的次要部分填彩敷色。
有一次,徐悲鸿随父亲乘舟赴溧阳时,有感于两岸景色,便有了“春水绿弥漫,春山秀色含,一帆风信好,舟过万重峦”的诗句,一时在乡里传为佳话。
1936年元月,徐悲鸿作行书将此诗赠予弟弟徐寿安,诗书相得益彰。
这就是徐悲鸿幼年的功底了。
宜兴地处长江中下游平原,洪涝灾害多。
悲鸿13岁那年大涝,田里颗粒无收,父亲徐达章便带着少年徐悲鸿跑到更远一点的县里去画画、刻章谋生。
虽然那时候照相技术已经发明,但农村还不多见,画家们依然充当着照相机的功能。
为人画像就要惟妙惟肖,这对少年徐悲鸿来说无疑就是一次次的写生基本功训练。
渐渐地,他的画艺在随父奔波的过程中得到了很大长进,慢慢地在周边的乡县有了名气。
在徐悲鸿早年的成长历程中,父亲的影响是非常大的。
1942年他在一幅作品题诗中曾说“少小也曾锥刺股”。
早年的艰辛生活加上父亲对他的严格教育,在潜移默化中徐悲鸿养成了刚正执著,不屈不挠的个性。
17岁那年,徐悲鸿父亲积劳成疾,经常需要卧床养病,作为家中的长子,徐悲鸿用瘦弱的肩膀挑起了生活重担。
然而,光靠走街卖画的收入远不能支撑一家人的生活,徐悲鸿分别去宜兴县初级女子师范、始齐小学、彭城中学应聘国画教师,都被录取了。
于是,悲鸿开始身兼三职,在三个学校之间来回奔走。
常一天奔波几十里,三过家门而不入。
在几个学校兼职教学,又能为亲朋好友画画写字赚取一些生活补助,在旁人看来已经是不错的了。
但是在徐悲鸿心中,这并不是他想要的生活。
1912年,徐悲鸿在一次偶然的投稿中得到了改变自己命运的机会。
1907年12月5日在上海创刊的《时事报》和1908年2月29日创刊的《舆论日报》于1909年合并为《舆论时事报》,又于1911年5月18日改名为《时事新报》。
《时事新报》是由中国最早的出版机构——商务印书馆主办的。
辛亥革命之后,《时事新报》成为了进步党的报纸,开始传播新思想。
1912年《时事新报》征稿绘画作品,徐悲鸿抱着试一下的心情将自己刚完成的一幅戏剧人物《时迁偷鸡》寄了过去。
当时《时事新报》的主编是张元济老先生,他在一大堆稿件中看到这幅生动活泼、用笔老练的作品,欣喜之余给了个二等奖。
正是这个小小的奖项,给了17岁的徐悲鸿立志走出乡村、走向世界的勇气和信心。
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《写实人生:徐悲鸿》讲述了自明代以来,以画为业者,何止千百万人,但真正可观者,历代不过数人而已。“天地有正气,杂然赋流行。”但天地间正气、清气是有限的,赋予人也有限,所以,真正的名家历来都不会多,数来数去,也就那几个人。徐悲鸿乃是那个时代最杰出者之一。他中西画皆精,又从事美术教育,更从事国画改良,对中国画影响至大。徐悲鸿之后,人物画的发展几乎都受他的影响。


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